封面新闻记者 雷蕴含 宁波象山报道
10月17日，第三届北纬30°科幻电影周主题沙龙交流活动在浙江宁波象山影视学院举办。
活动现场
本场“解密！科幻电影的流行密码”主题沙龙通过圆桌对谈与现场互动，从科幻IP打造、科幻影视爆款解密等角度，探讨科幻如何与大众形成共鸣共振，将科幻作为流行文化产品从开发到市场进行创新探索，从而推动科幻IP全产业链路开发。
在对谈中，三体宇宙CEO赵骥龙谈到自己操盘《三体》IP十余年的全产业链开发，有一个很大的感触是：要想打造一部成功的作品，首先要找到对这个IP足够热爱的主创团队。他现场透露，已经播出的《三体》第一部的导演杨磊及其团队本身就是多年的科幻迷，后面即将开拍的《三体：大史》是围绕于和伟在《三体》第一部中饰演的史强一角创作的原创故事，也是由原班人马来进行打造。同时他还提到，《三体》电视剧第二部以及《三体》电影也都在紧锣密鼓地开发筹备中。赵骥龙说：“我们会倾尽全力，花足够多的时间把它们打磨出来，也希望在这个过程中得到大家的一些耐心和期待。”
科幻作家天瑞说符的作品《我们生活在南京》目前已经影视化，由李蔚然执导，张子枫、马嘉祺主演。当被问及这部作品为何受到许多年轻人的喜欢，天瑞说符直言：“因为写这本书时我26岁，算是年轻作者，所以无论从文化还是世界观、价值观上，和这一代的读者都是从同一个视角出发，我天然就知道他们想看什么，因为我也是从读者成长为作者的。”他还提到，科幻写作不存在一个百试百灵的硬性公式，可能上一部作品的成功经验，放到下一部作品就行不通了。“我觉得这是每一个写作者都应该警惕的，不能把成功经验盲目套用。”
活动现场
当下时代，AI是影视行业避不开的重要话题。AI如何改变科幻内容的生产？又为科幻创作打开了怎样的新叙事可能？科幻电影《我看见两朵一样的云》导演严艺之对此表达了自己的看法。在他看来，当下的AI更像完成行活的员工，输出质量高度依赖人类指令。简单模糊的提示词，只会产出平庸模板化的作品；只有创作者注入独有的视角、生活细节、调研背景，才能引导AI产出有质感的内容。他直言，AI或许是甜蜜的陷阱，当创作者身心疲惫，轻易接受AI给出的现成方案，很可能会逐步丢失个人创作视角，最终作品徒有空壳，沦为被AI“奴役”的创作者。因此，创作的主控权必须牢牢掌握在人类手中。
科幻电影《从21世纪安全撤离》的制片人胡力舟透露，他和赵骥龙正在合作改编刘慈欣的《超新星纪元》，并且在剧本阶段，他们就已经开始去跟各个 AI的大模型公司沟通了解，可以怎么样在这部影片里面去应用AI技术。他以《从21世纪安全撤离》举例，过去科幻作品由于制作成本高昂，很多天马行空的创意受预算与产能制约而不得不舍弃。如今AI可以快速将剧本想象转化为可视化画面，极大缩短了创意验证周期。但同时，AI未必能直接降低总成本，因为技术拓宽想象边界后，创作者会不断迭代打磨画面，从而产生更多修改工作量。
在对谈中，编剧、导演张小北犀利指出行业的潜在危机：AI正在带来生产力范式转换，影视行业岗位结构或将迎来剧烈洗牌。他预判，最快明年下半年，传统电影生产体系将遭遇重大冲击，大量基础岗位会被压缩，传统剧组数百人的规模，未来可能缩减至十几二十人。同时行业内部存在偏见，头部IP对待AI改编普遍态度谨慎，若要做精品AI内容，需要开辟独立的市场生态位。
在热烈讨论中，嘉宾们也提到，从全球技术赛道来看，海外侧重通用大模型，中国在视频生成AIGC赛道实现突围，庞大的内容消费市场，或许会转化为本土创作者的新机遇，行业工种会迭代更新，智能影像等新专业也已经出现。好的科幻作品，不仅需要想象力与叙事模式的创新，也需要引发强烈的当代情感共鸣，回应当下观众的现实焦虑。科幻不只是硬核幻想，也可以借科幻讲述青春、友情、两性关系等大众情感故事。
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编辑 李扬
责编 吴玥
审核 杨志
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